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Method
Geometric Purity
使用圆形、矩形、三角形等基础几何形体，不做装饰性变形，以纯粹形态创造空间秩序。
几何纯粹性（Geometric Purity）是安藤忠雄以基础几何形（圆、方、三角、半圆）组织空间的建筑方法：几何不做装饰性变形，以纯粹形态建立空间秩序——纯粹几何与自然（光、风、水、自然）相遇时，建筑的静默之力被推向极致。
安藤的几何不是“造型”，而是秩序：方体限定空间、圆环引导视线、半圆承接光——几何是空间的语法，让混沌的功能与地形获得清晰的结构。纯粹的几何体在自然景观中形成“人工与自然”的对话：人工越纯粹，自然越鲜明。
安藤的几何观念形成于他的“自学建筑”历程：1960 年代环游日本与欧洲，实地研习万神庙、帕提农神庙等古典建筑——他从中提取的不是柱式与装饰，而是纯粹几何的纪念性。同时他深受柯布西耶（多米诺体系的几何秩序）与密斯（方盒子的纯粹）影响。
1969 年独立执业后，几何纯粹性在其住宅中成型：住吉的长屋（1976）是“纯粹的方盒”。1988 年水之教堂（北海道）把几何推向自然：人工的方体与自然的湖面相遇，纯粹的几何成为自然的取景框；1990 年代淡路梦舞台（1999）与地中美术馆（2004）则以圆、方、三角的纯粹形态与山海对话。
只用圆、方、三角、半圆等基础几何形，拒绝变形与装饰——几何的纯粹性来自“不做多余动作”，少一个曲线就是多一分纯粹。
以几何体限定空间：方体围合、圆环引导、三角指向——空间秩序由几何形状直接给出，无需装饰与轴线暗示。
纯粹几何在自然中建立“人工”的坐标：几何越纯粹，自然（光、水、山）越鲜明——对话的前提是两者的清晰。
一个建筑一个母题（水之教堂的方与圆、梦舞台的圆与方）：母题贯穿平面、立面与细部——纯粹来自母题的坚持。
几何形态与建造逻辑合一：清水混凝土的模板、柱网、开口都服从几何——几何不是贴在表面的形式，而是结构本身。
分析场地的地形、景观视线与自然要素（山、水、光的方向）。要点：几何母题要回应场地——纯粹的几何不是任意几何。
从基础几何中选定母题（方/圆/三角），确定母题的尺度与比例。要点：母题要简单到“可以被建筑完整消化”，又要与场地气质共鸣。
把功能空间“放”进几何体：平面按几何网格组织，功能服从几何或几何容纳功能。要点：功能与几何的冲突点要逐个解决——几何纯粹不能以牺牲使用为代价。
让光、水、风与几何对位：圆环承接天光、方体开十字口、半圆框住水面。要点：每个几何形都要与至少一个自然要素“对上”。
以清水混凝土实现几何：模板拼缝、开口、柱网都服从母题。要点：施工误差直接破坏几何纯粹性——精度是纯粹的前提。
建成后验证：几何是否清晰可感、自然是否被凸显。要点：验证的试金石是“去除装饰后的空间是否依然成立”——纯粹几何不依赖任何装饰。
水之教堂（北海道，1988）是几何纯粹性的经典：人工的方体与自然湖面相遇，十字架立于水中——纯粹几何成为自然的取景框，人工与自然互相成全。
淡路梦舞台（1999）以圆与方的纯粹形态组织山海间的建筑群：圆形剧场、方形水池与几何化种植在修复后的山体中展开——几何秩序成为生态修复的框架。
光之教堂（1989）证明几何纯粹性的精神力量：6m 高的方体、唯一的十字开口——最纯粹的几何承载最强烈的精神，光在纯粹中成为神性。
几何纯粹性的代价是功能适配的刚性：纯粹几何对不规则地形、复杂功能与高密度容量的适配能力弱——安藤式几何在商业综合体与居住区中常显得“水土不服”。几何的纪念性也容易滑向冷漠与威权感，缺乏日常空间的亲切尺度；同时，几何纯粹性高度依赖施工精度与材料品质（清水混凝土、石材），造价门槛高。实践建议：把几何纯粹性用于“点状空间”（一个中庭、一座小体量建筑），周边以常规空间承接功能——纯粹几何用于点睛，而非全盘。
对安藤几何体系（圆/方/三角）的系统图解
自传中关于几何与自然对话的原话记录
几何形作为空间组织语言的系统教材
Jodidio, Philip. Tadao Ando: Complete Works 1975-2014. TASCHEN, 2014.
Dal Co, Francesco. Tadao Ando: Le opere, gli scritti, la critica. Electa, 1994.
该方法是以下学习路径的教学内容，可在路径中系统进阶。